Weber, Reinhold
-Klangschaltbild WebWV47
für Solo-Posaune (Faksimile)

Der Komponist: Angeregt durch Schaltpläne der Nachrichtentechnik ist dieses Werk entstanden. Es ist durchgehend und besteht aus den Teilen: Eingang - Amplitudenmodulationen - Frequenzmodulationen - Impulse - Rauschen - Zeitvariometer - Phonetik - Gemischtes - Katalysator - Ausgang.

 

Weber,Reinhold 1927-2013
-Musik für Trompete C/ B, Orgel WebWV15
Toccata, Ohne Titel, Kontinuum
Dauer: 9‘ 31“

GYOERGY GEIGER ERLEBNIS TROMPETE
Trompete und Harfe
Weber,Reinhold 1927-2013
-Vier Miniaturen, Trompete B/C, Harfe( Klavier) WebWV11

Dieses Werk beginnt mit dem Satz Introduzione. Der 5/4 Takt unterteilt sich stets in 3:2 - 2:3 abwechselnd.
Die zweite Miniatur Ballo I steht im 2/4 - Takt und muss sehr vornehm - leicht - federnd - elegant - delikat - tänzerisch interpretiert werden. Der dritte Satz: Impressione sollte lyrisch gespielt werden.
Hier hat man es mit einer metrischen Reihe zu tun: 5/4, 4/4, 3/4 und 2/4-Takt. Wichtig ist, dass jeder Taktbeginn etwas betont wird, damit die Spannung zur Geltung kommt,
Der Finalsatz: Ballo II in 6/8 - Takt ebenenfalls ein Tanz der sehr rhythmisch ist. Maßgebend ist hier das teilweise herrschende - sequenzierte - Kontinuum in der Harfe
Reinhold Weber.

Das Klavierwerk Reinhold Weber Nr. 25
Weber, Reinhold 1927-2013
-Klangspielmagazin, 1980 WebWV27
12 Stücke für Klavier (Faksimile)
 

Weber,Reinhold 1927–2013
3 Miniaturen, WebWV 120
Klarinette in B, Fagott, Trompete, Violine, Violoncello

PARTITUR / STIMMENSATZ

Anmerkung des Komponisten:
Die erste Miniatur ist ein Stück mit ballettartigem Charakter. Die Spannung wird besonders durch die Reihenmetrik hervorgerufen: 4/4-, 3/4- und 2/4-Takte.
Die zweite Miniatur hat lyrischen Charakter und wird ebenfalls im ständigen Wechsel der 5/4- und 4/4-Takte gespielt.
Die dritte Miniatur im 5/4-Takt hat wieder ballettartigen Charakter ostinater Wirkung. Gegen Ende entsteht durch den 3/4-Takt eine metrische Verdichtung und auf dem Höhepunkt der Spannung eine ganz kurz angedeutete Walzerpersifl age, allerdings in meinem eigenen Stil. Die Harmonien des Werkes sind großseptmontierte Klangmontagen.

Das Klavierwerk Reinhold Weber Nr. 21
Weber, Reinhold 1927-2013
Sechs Muster zum Improvisieren einer Suite WebWV 96

Weber, Reinhold; Der Pfeifhase WebWV 232
für Querflöte solo

Die Pfeifhasen sind eine Familie aus der Ordnung der Hasenartigen mit rund 25 lebenden Arten. Sie leben in Asien und im westlichen Nordamerika.
Sie haben u.a. die Gewohnheit, beim Vorratsammeln des Futters für den Winter damit hektisch hin- und herzurennen, plötzlich innezuhalten, zu mümmeln und danach sehr hoch und rauh zu pfeifen. Dann beginnt die Rennerei wieder von vorn.
Der Eindruck, den ein entsprechender anschaulicher Film auf mich machte, regte mich dazu an, dieses kleine Stück zu schreiben.
Diese virtuose Komposition ist minimalistisch. Die quasi sich wiederholenden Abschnitte variieren ständig, dennoch findet eine formale Kompression statt. Gegen Schluß findet eine sequenzierende Steigerung zum Höhepunkt hin.
Danach kurzer Abschluß. Der Pfeifhase verschwindet.

Weber,Reinhold 1927–2013
Eruptionen für Großes Orchester WebWV 82
(Dauer: ca.14‘)
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hörner, 3 Trompeten, Posaune, Bass-Posaune, Tuba, 4 Schlagwerk, Streicher: 2 Violinen, viola, Violoncello, Kontrabass

PARTITUR 
Orchesterstimmen: Leihmaterial

Anmerkung des Komponisten:
Eruptionen für Orchester beginnt mit dem Stimmungsbild einer Eruptivlandschaft:langanhaltende Streicherklänge als Symbol einer von Angst durchdrungenen Erwartung, die noch verstärkt wird durch Xylophon- und Tempelblockschläge und rhythmische Figuren der Holzbläser = Symbol einer blasenblubbernden Eruptivmasse. Beckenschläge und -tremoli deuten einen baldigen Vulkanausbruch an. Es folgen rhythmische Verdichtungen.
Plötzlich ständiges Paukentremolo und Beckenschläge = der Vulkanausbruch beginnt. Klangliche, rhythmische und dynamische Steigerungen, auch instrumentale, deuten auf Erdbeben und auf ausgeschleuderte und herabstürzende Lavamassen hin. Weitere Steigerungen bis zum katastrophalen Höhepunkt (Tamtamrauschen).
Das Paukentremolo nimmt ab (Beruhigung); es folgt zum Schluss eine kurze, dem Anfang ähnliche Klangstimmungsreprise.
Dieses Werk ist zwar mit der gleichnamigen Komposition für Pianoforte verwandt, aber dennoch ein anderes eigenständiges Stück.

Weber,Reinhold 1927–2013
Festmusik, Passacaglia für Orchester WebW84
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2 Hörner, 3 Trompeten,2 Posaunen Bass-Posaune, Tuba, 4 Schlagwerk, Streicher: 2 Violinen, viola, Violoncello, Kontrabass
 PARTITUR 
Orchesterstimmen: Leihmaterial

Anmerkungen des Komponisten
Passacaglia für Orchester steht im 3/4 Takt, einem dieser Form typischen Metrum. Das Werk beginnt nicht, wie es bei einer Passacaglia üblich ist, mit dem ostinaten Thema im Baß, sondern mit einer Einleitung, beginnend mit Pauken und folgender kleiner Trommel, über denen das Thema in der Trompete entwickelt wird. Dies mündet in einen Blechbläsersatz mit Schlagzeug; danach beginnt das Thema im eigentlichen Sinne in der Baßlage im Fagott, steigert sich über einen Holzbläsersatz bis hin zum ersten Höhepunkt, einem umfassenden Bläsersatz - Holz und Blech gemeinsam -. Typisch für eine Passacaglia ist, dass Thema bis zum Schluss nicht zur Ruhe kommt, da es ständig, wenn auch variiert, wiederholt wird, daher der unerbittliche Charakter dieser Form. Nach dem Höhepunkt geht die Spannung harmonisch als auch instrumental zurück und landet in einem Streichersatz mit verschiedenen Spieltechniken zur Klangerzeugung, hin und wieder unterbrochen vom Vibraphon und nach und nach hinzukommenden Bläsern. Formal in Imitationstechniken und instrumentalharmonisch bis hin zum geballten Klangtutti steigernd, löst sich während des letzten Höhepunktes das harmonische Gefälle über verschiedene Klangstationen hin zum  Durdreiklang .... folgendem Leerklang .... abschließendem Unisono.

Weber, Reinhold;
Katalyse für Posaune Solo WebWV 110 (1972)


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Reinhold Weber wurde 1927 in Gießen (Lahn) geboren. Von 1946 bis 1956 Studium am Robert-Schumann- Konservatorium (heute: Hochschule) Düsseldorf in den Fächern Klavier (Max Martin Stein), Gehörbildung, Theorie (Joseph Neyses (1893-1988) und Jürg Baur (1918-2010) und Komposition (Jürg Baur); Examen mit Auszeichnung; weiterführende Studien in Komposition bei Wolfgang Fortner (1907-1987), Hermann Heiß (1897–1966), Ästhetik und Analyse Oliver Messiaen (1908-1992) sowie elektronischer Musik Gerhard Nestler (1900-1983).
Von 1964 bis 1992 hauptamtlicher Lehrer für Klavier, Gehörbildung, Musiktheorie und Komposition am Badischen Konservatorium Karlsruhe, bis zum Jahre 2000 außerdem tätig im Studio für Elektronische Musik der Universität Karlsruhe; erfolgreiche Tätigkeit als Komponist; Wiedergabe seiner Werke in zahlreichen Konzerten des In- und Auslands sowie im Rahmen von Sendungen deutscher Rundfunkanstalten (WDR, NDR, HR u. a.); Akzessit beim internationalen Kompositionswettbewerb für Klaviermusik „Voya Toncitch“ in Paris 1987; Reinhold Weber entwickelte fast alle Genres der Musik, Veröffentlichung von über 100 Werken aus fast allen Bereichen. Einspielung von 18 elektronischen Kompositionen auf LP und CD.
Wolfgang G. Haas, Köln, im Januar 2013